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Sage集團非洲中東推AI套件 助中小企解合規與生產力難題

Admin 五月 25, 2026 0

圖/本報資料庫

商傳媒|葉安庭/綜合外電報導

英國跨國企業會計軟體公司Sage集團近日宣布,已在南非、部分泛非洲市場及中東地區全面推出其人工智慧(AI)套件「Sage Ai」,目的在於透過自動化流程,協助當地中小型企業強化合規性並提升營運生產力。

「Sage Ai」套件包含生成式AI助理「Sage Copilot」,以及一系列嵌入於Sage現有產品中的專業AI Agents。這些工具設計用於自動化會計、財務、人資及薪資等業務流程,同時確保使用者能掌控決策與工作流程。

根據Sage的研究,南非有高達73%的中小型企業已投資AI技術,但其中僅有47%將其應用於推動營收增長,凸顯出市場在AI應用上的落差。此外,企業對於資料隱私、資訊安全及合規性的擔憂,也是影響AI採用的主要因素。

為解決這些疑慮,Sage Ai 嵌入於安全的整合環境「Sage Platform」之中。其AI Agents提供多項進階功能,例如「Close Agent」能將月結週期縮短達90%;「Assurance Agent」可即時標記異常分錄;「Salary Variance Detection Agent」則能及早發現薪資異常情況。「Sales Intelligence Agent」提供即時營收警示,而「AP Agent」在英語市場的廠商發票處理自動化準確度超過90%。另外,「Time Agent」能依據行事曆、電子郵件及應用程式活動自動建立工時表。

Sage非洲與中東地區董事總經理 Jordaan Burger 表示,非洲企業雄心勃勃且在數位化方面不斷進步,但對於未能反映當地監管與經濟複雜性的工具抱持審慎態度。他強調,Sage稱其方法為「Authentic Intelligence」,其核心理念是將人置於中心、設計時即嵌入信任,並以先進技術解決實際的業務挑戰,而非徒增複雜性。

Sage產品辦公室與產品績效執行資深總監 Sophia Adhami 補充指出,這種「真實智慧」結合了尖端創新與嚴謹的治理,確保資料受到保護、決策具備可解釋性,讓客戶能夠安心採用AI。南非財政部長埃諾克·戈東瓦納(Enoch Godongwana)亦於2026年的預算案演說中,將數據與AI視為未來經濟發展的核心要素,並強調負責任地採用AI對中小企業的韌性、創造就業及跨境增長至關重要。

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張智倫批小橘書加總統簽名重印是「馬屁文化」

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AI 助力教師 開啟未來教室新篇章!

2025 年臺灣教育科技展11/13日於臺北盛大開展,首日即吸引超過萬名教育工作者共襄盛舉,現場聚焦於 AI 教育應用的創新突破。隨著教育科技的快速發展與多元應用,教師角色正從知識傳遞者轉型為學習體驗設計師,而 AI 技術的導入,正是這場轉型的關鍵推手。 在眾多展出亮點中,由謙懿科技總代理的旗艦產品 Wayground AI 教學平台 成為全場焦點。以「AI 讓理想課堂即時實現」為主軸,Wayground 展示其直覺化操作介面與高效能 AI 引擎,吸引大量教育工作者駐足體驗。教師僅需輸入教學主題或課程目標,即可於數十秒內自動生成教材,內容涵蓋課程架構、練習題與延伸討論,大幅提升教學準備效率。 Wayground 聚焦「教師賦能」,整合 AI 教材生成、學習數據分析與教學策略建議等功能,協助教師有效提升教學品質與節奏。根據實際使用數據,該平台可為教師節省高達 80% 的備課時間,並已於全球超過 150 個國家落地應用,累積數百萬名使用者。其「科技輔助、教師主導」的理念,正逐步重塑未來教學的工作樣貌。 Wayground AI 輸入課綱關鍵字或章節可立即生成測驗題目。圖/謙懿科技提供 謙懿科技作為 Wayground 台灣總代理,持續深耕教育市場,並於該屆展覽首度整合多項自研與國際合作產品同台亮相,展現完整的數位教學生態鏈。除 Wayground 外,現場亦展出其自行研發的「得報」、「佳音數位英語雜誌平台」,以及代理的全球知名互動學習工具 Nearpod、Kahoot! 等,涵蓋課堂互動、語言訓練與素養培育,為教育機構提供全方位的數位轉型支援。 憑藉持續創新與對教育市場的敏銳洞察,謙懿科技榮獲 2025 年 HolonIQ「Taiwan EdTech 50」 殊榮,成為教育科技領域備受矚目的新興品牌。除產品研發外,謙懿亦積極投入教師專業成長支持,推出夜間直播節目《居久屋微醺夜》,邀請第一線教師分享課堂應用與科技實踐經驗,打造兼具溫度與專業的教育社群平台。 謙懿科技自行研發的佳音英語雜誌數位平台,及旗下代理相關平台同時展出。圖/謙懿科技提供 謙懿科技此次臺灣教育科技展中規劃多項互動內容,讓各級學校行政單位、圖書館管理者、教師能直接體驗 AI 在教學現場的實際應用: 「生成教材挑戰」:現場觀眾可輸入任一主題,體驗 Wayground 一鍵生成教材的高效率流程。 專屬諮詢方案:針對不同教育單位,提供量身打造的數位精進建議與年度優惠。 教育顧問交流區:由專業團隊分享 AI 教學導入策略與國際成功案例,探討教育轉型新方向。 秉持「科技讓教學更人性」的理念,謙懿科技致力於引進全球頂尖數位學習工具,服務大中華區教育工作者。未來,將持續以科技為橋梁,連結教師、學生與教育機構,讓理想課堂從構想走向實踐。

文策院推進六位臺灣作家亮相全球最大書展 17 場活動、逾百場會議 線上線下齊發促版權交易

文/編輯中心 全球最重要的國際出版盛會──法蘭克福書展(Frankfurter Buchmesse)於 10 月 15 日至 19 日在德國舉行,臺灣館由文化內容策進院(文策院)統籌策劃、台北書展基金會承辦,攜手 46 家出版社、343 本原創書籍、八位版權人共同參展,並邀請柏林駐村作家小峱峱、吳懷晨、胡長松,以及具德語版作品的陳思宏、蒔舞、蕭瑋萱等六位創作者參展,透過小說、詩、漫畫、輕小說等不同形式的創作,展現臺灣創作的多元魅力。 臺灣駐德國代表處谷瑞生大使及駐法蘭克福辦事處羅美舜處長特別出席臺灣館開幕,谷大使於開幕致詞時感謝所有臺灣出版業者與作家的努力與投入,他表示,臺灣以創新與科技聞名,本次除了在法蘭克福書展呈現豐富多元的活動與出版品,更誠摯邀請各界親臨臺灣,感受其獨特魅力。 文策院董事長王時思表示,臺灣出版市場雖屬中小型,但外譯與國際授權成果持續增長,以多元、創新、開放的特色,逐步贏得國際青睞。為推動臺灣出版「產業化、國際化、規模化」,文策院在本屆書展不僅展示優質原創內容,也強化大會舞台活動合作、線上線下平台整合,以及版權媒合交流,將臺灣出版的實力與創意轉化為國際聲量與商業效益。 臺灣故事登上國際舞台與亞洲論壇 今年臺灣館規劃與協作超過 17 場活動,推動臺灣創作者及出版業者與國際市場接軌。大會國際舞台方面,已售出多國版權的《鬼地方》作者陳思宏與臺語文學作家胡長松,對談「鄉土與鬼影:魔幻寫實下的臺灣故事」;詩人吳懷晨、輕小說作家蒔舞與漫畫家小峱峱則於「靈的書寫:當詩、BL 與漫畫遇見臺灣民俗」,展開不同創作載體的碰撞激盪。 法蘭克福書展焦點之一的亞洲舞台(Asia Stage),臺灣出版業者參與多達九場論壇,涵蓋學術出版革新、跨域授權、亞洲犯罪文學及酷兒書寫等議題,透過與不同亞洲講者的交流互動,向全球出版業者呈現臺灣及亞洲書市的最新觀察與趨勢。 其他亮點活動包括:小說家蕭瑋萱與譯者 Karin Betz 在臺灣館分享德文版《成為怪物以前》的翻譯與創作經驗;漫畫家小峱峱於大型德國出版社 Egmont 的攤位進行現場創作與簽書,藉由跨國合作推廣,吸引更多歐洲讀者關注。 線上線下整合:IP Meetup 與版權媒合 每年法蘭克福書展除了聚焦讀者市場外,更積極鎖定國際出版專業買家。為擴大臺灣出版國際觸角,今年臺灣館首次將展出作品全面上傳至文策院的 IP Meetup 平台(https://ip.taicca.tw/index.do),該平台匯集臺灣各領域的原創內容,包括影視、動漫、出版、角色 IP、表演藝術等,供全球內容產業人士不限時空瀏覽與媒合,促進版權交易與跨域授權機會。 展期間,臺灣出版業者將進行超過百場國際版權會議,包含文策院主辦的 12 場重點版權媒合會,與來自義大利、英國、泰國、土耳其等各國專業人士洽商。此外,文策院持續舉辦「臺灣之夜」,邀請近百位海外買家與國內出版業者共聚一堂,以具文化特色的交流派對,深化臺灣與國際出版界的連結與合作。 持續拓展國際合作,開創市場可能 今年臺灣館主視覺由插畫家 Croter(洪添賢)設計,延續臺灣在首爾書展主題國的品牌形象,從書頁展開臺灣生活與文化景致,並融入象徵臺灣作品輸出的飛機、貨櫃船。展館空間同時具備展示、商務洽談與作家活動功能,呈現年度選書、得獎書、推薦作家作品及已授權出版品,吸引國際觀眾駐足。同時設置德語書籍販售專區,讓歐洲讀者可直接購買臺灣作品,拉近讀者與創作者的距離。 2025 年法蘭克福書展臺灣館以線上線下整合、國際交流媒合及作家活動等多元策略,展現臺灣出版的創意與專業能量,提升版權交易量,推動臺灣出版品進軍全球市場。文策院亦將持續透過國際展會與 IP Meetup 平台,促進臺灣原創內容的跨域授權,讓臺灣故事走向更寬廣的世界舞台。

Aspire在香港推出快捷且低成本的國際支付服務 深化與Wise Platform的合作

– 此次合作透過本地支付通道,支持超過40貨幣進行快速低成本轉帳。 香港2025年12月10日 /美通社/ — 面向現代企業的領先一站式金融科技平台Aspire在香港推出快捷且低成本的國際多幣種支付服務,進一步推進其構建真正互聯互通的金融生態的使命。透過Wise Platform 面向銀行和企業的全球支付基礎設施提供的技術支援,使客戶能夠直接通過Aspire平台,以40多種貨幣向新加坡、美國、澳大利亞、日本和韓國等國家和地區進行轉帳。 Aspire和Wise於2019年在新加坡建立了合作,且成效顯著。如今,Aspire與Wise Platform深化合作,把快捷且低成本的跨境支付體驗帶給了中國香港客戶,在客戶日常用於支付、銀行卡及費用管理的同一介面中,即可享用便捷的國際多幣種低交易成本的快速轉帳服務。 Aspire首席執行官兼聯合創辦人Andrea Baronchelli表示:「跨境支付是全球商業的支柱,對於香港的企業而言,速度和成本效益至關重要。通過將Wise的基礎設施直接嵌入Aspire平臺,讓我們打造出真正互聯互通的體驗,銀行卡、支付、費用管理及全球轉帳能夠無縫協同。我們致力於為現代企業構建互聯互通程度最高的金融作業系統,此次合作的深化,是邁進這一願景的重要一步。」 Wise Platform亞太區總經理Samarth Bansal評論道:「像香港這樣的國際重要樞紐,企業每天的營運都會涉及跨境業務,提供一流的跨境支付體驗非常關鍵,也是企業對金融合作夥伴的核心要求。Aspire自2019年起便是我們的重要合作夥伴,助力其拓展業務並為客戶提供一致的跨境支付體驗,同時彰顯了Wise Platform的核心價值。我們很榮幸能為Aspire的客戶提供其所期望的速度、透明度以及端到端支付可控性。」 此次合作標誌著Aspire在香港的快速發展再創新里程。自2024年在香港推出服務以來,在尋求替代傳統銀行服務的現代化、互聯互通金融方案的初創企業和中小企業的推動下,Aspire的業務規模已實現三倍增長。 全新的國際支付功能現已向香港所有Aspire客戶正式開放。 關於Aspire Aspire是面向全球現代企業的一站式金融科技平台,已通過國際支付、資金、費用以及應收應付帳款管理解決方案,幫助超過50,000家企業實現降本增效——所有功能均可通過單一便捷的帳戶進行操作。Aspire總部位於新加坡,在9個國家和地區擁有500餘名員工,服務覆蓋30多個市場,並獲得紅杉資本(Sequoia)、Lightspeed、Y-Combinator、騰訊及Paypal等全球知名風投機構的投資。 關於Wise Platform Wise是一家全球科技企業,致力於打造一流的全球資金流轉與管理解決方案。過去十年間,Wise為全球資金流動構建了一套全新的金融網路體系。 借助Wise Platform,銀行及大型企業可利用Wise的技術,將國際匯款、收款及資金管理的最優方案嵌入自身現有基礎設施。Wise Platform在全球擁有眾多合作夥伴,能夠幫助銀行和企業為其客戶無縫提供快速、經濟、透明且便捷的跨境支付服務,有效節省時間和成本。

盟友情誼不敵保護主義?美《國防授權法案》刪除韓國造船投資條款 韓華、現代「造船大計」恐遭法律重擊

商傳媒|記者張庭毓/綜合外電報導 備受關注的美韓造船合作計畫在 2025 年末遭遇重大法律挫折。根據《韓國民族日報》報導,美國國會近日表決通過的 2026 財政年度《國防授權法案》(NDAA)最終版本中,原先一項「允許韓國投資並經營美國新造船廠」的關鍵條款已遭到刪除。儘管川普(Donald Trump)政府與韓國政府於今年 11 月甫簽署價值 1,500 億美元的造船合作備忘錄(MOU),試圖推動「讓美國造船業再次偉大」(MASGA)計畫,但美國國會顯然在「保護本土勞工」與「國防安全」的權衡下,選擇維持近乎封閉的造船法律門檻。此舉無疑對積極擴張北美版圖的韓華海洋(Hanwha Ocean)與 HD 現代重工(HD Hyundai)澆了一盆冷水,也凸顯出美韓「經濟與安保同盟」在實踐層面上的深層矛盾。 法律高牆難越:國會堅守「伯恩斯-托勒夫森修正案」 此次爭議的核心在於美國長年奉行的保護主義法律。國會議員在法案中重申了《伯恩斯-托勒夫森修正案》(Byrnes-Tollefson Amendment)的效力,該法律嚴禁美國海軍軍艦在「外國造船廠」建造。 上限兩艘限制: 2026 財年 NDAA 規定,美國海外軍艦建造上限僅為兩艘,且嚴格限制為「非戰鬥支援艦」,完全排除了韓國造船業最期待的宙斯盾驅逐艦或潛艦訂單。 刪除投資寬限: 眾議院與參議院協商後,將允許外國(如韓國、日本)資金進入美國領土「新建造船廠」的例外條款予以剔除,理由是需優先確保美國本土造船供應鏈的自主性與安全性。 財經視角:1,500 億美元投資案面臨「執行荒」 這項法律變動讓 11 月才風光簽署的韓美貿易協議陷入尷尬境地。根據協議,韓國承諾向美投資 1,500 億美元以換取關稅減免與軍事技術合作,但法律障礙可能導致資金無法如期落實: 韓華海洋(Hanwha Ocean): 雖然已斥資收購費城造船廠(Philly Shipyard),但若無法獲得 NDAA 的例外條款支持,未來在爭取美國本土軍艦建造訂單時,仍將面臨極大的法律審查與國產化率要求。 HD 現代(HD Hyundai): 先前採取較保守的技術合作模式,目前雖在 MRO(維修、翻修與運行)業務上小有斬獲,但對於更具利潤的「整艦外銷」計畫,其法律路徑已幾乎被封鎖。

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中國分析師:越南認弱點搶佔「中國+1」先機 印度失利引熱議

圖/本報資料庫 商傳媒|方承業/綜合外電報導 中國分析師Keji Mao近期在社群媒體平台X(前身為Twitter)上分享觀察,比較了越南和印度兩國面對中國工業崛起討論時的不同反應,他認為這決定了哪個國家能在全球「中國+1」製造業戰略中脫穎而出。Mao的分析引發了關於印度製造業雄心、競爭力以及對批評開放程度的廣泛討論。 「中國+1」戰略指的是跨國公司將製造和供應鏈分散到中國以外的其他國家,以降低單一依賴的風險。這項策略因地緣政治緊張、中美貿易爭端、COVID-19疫情以及過度依賴中國製造所引發的擔憂而日益受到重視。 根據Keji Mao的回憶,數年前他在向越南和印度聽眾介紹中國工業與技術生態系統時,發現兩國參與者的態度截然不同。越南的與會者在討論其與中國之間的差距時,仔細聆聽並公開承認自身的不足之處,甚至要求更深入分析其工業模式落後於中國的具體環節。 相較之下,Mao表示印度與會者在面對中印比較時,反應更具防禦性,許多人「相當好辯」,試圖挑戰中方提出的幾乎所有觀點。Mao總結,這些截然不同的態度,讓他「多年前就」預見了哪個國家將從「中國+1」戰略中獲得更大好處。 在過去十年中,越南已成為「中國+1」轉移的最大受益者之一,尤其是在電子、紡織和出口導向製造業等領域。三星電子和蘋果公司的供應商等全球企業,大幅擴大了在越南的生產業務。業界專家普遍將越南的成功歸因於其簡化的出口政策、貿易協定、具競爭力的勞動成本,以及工業計畫相對快速的執行效率。此外,越南深度融入全球供應鏈,且鄰近中國製造網路,也助其一臂之力。 印度近年來也推出了「Make in India」等諸多旨在推動國內製造業和吸引外資的計畫,例如Production Linked Incentive (PLI) schemes和半導體製造激勵措施。包括蘋果公司的供應商和台灣的鴻海等主要企業,近年來也擴大了在印度的製造業務,特別是在智慧型手機組裝和電子產品生產方面。印度龐大的國內市場、日益成長的數位經濟,以及熟練的工程師人才,常被視為其在全球製造業競爭中的主要優勢。 然而,Keji Mao的言論在網路上引發了強烈反響。部分社群媒體用戶認同他的評估,認為印度有時難以接受外部批評,並可能將辯論置於實際反省之前。但也有用戶批評Mao過度簡化了印度的經濟和文化複雜性,並指出質疑假設和辯論觀點深深植根於印度的民主和知識傳統之中。另有評論員表示,印度與越南在規模、治理結構、人口數量和經濟優先順序上的差異,也使得兩者之間的直接比較未能完全呈現全貌。雖然越南在出口導向製造業上取得快速進展,但印度仍持續將自身定位為一個能同時服務全球市場和國內需求的長期工業和經濟強國。

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德康延齡老師談人類一萬年的服裝史

記者張杰倫採訪報導 身體的衣裳,靈魂的居所 那一日午後,陽光斜斜地從窗櫺篩落,我和德康延齡老師對坐在他堆滿織品樣本的書房裡。茶涼了又續,老師的手指輕輕撫過一塊複製的古埃及亞麻布,像是觸摸著六千年前某個清晨的風。 「你知道嗎,」他抬起頭,眼裡有光,「人類最早的衣服,不是為了禦寒,也不是為了遮羞。」 我放下茶杯,靜靜等待。 「是為了──成為另一個人。」 老師的聲音很輕,卻像一把鑰匙,開啟了一扇通往萬年之前的門。我想起張愛玲說過,衣服是一種言語,是隨身帶著的袖珍戲劇。而德康延齡老師要說的,正是這一萬年來,人類如何用衣裳為自己寫下的、漫長而華麗的劇本。 一、最初的絲線:從獸皮到神話 讓我們回到一萬年前。最後一個冰河時期剛剛結束,大地回暖,人類開始學會了定居。德康延齡老師說,那時候的服裝史,其實是一部「貼身的地理誌」。 「獸皮是最早的奢華品,」他微笑,「每一塊皮草都來自一場生命的交換。人類敬畏著,也因此將動物的力量披在自己身上。」 在法國西南部的拉斯科洞穴壁畫中,我們看見戴著獸角、披著獸皮的獵人形象。那不是偽裝,是通靈。穿上熊皮,便有了熊的力量;披上狼毛,便學會了狼的狡猾。服裝的第一個功能,是變身。 而真正改變一切的,是針。 針,這枚細小的、不起眼的發明,讓人類從「披」進入了「縫」。大約四萬年前,帶眼的骨針出現了。德康延齡老師拿起桌上那枚複製的骨針,在光線下細細端詳,像在凝視一顆星。 「有了針,人才開始有『衣服』,而不只是『披著的東西』。衣服開始順著身體的曲線走,開始有了袖子、褲管,開始知道什麼叫作『合身』。」 我忽然明白,從那一刻起,服裝不再只是屏障,而是人與自己身體的第一次對話。 二、文明的褶皺:亞麻與羊毛的史詩 西元前五千年,兩河流域與尼羅河畔,人類的服裝史翻開了最華麗的一頁。 德康延齡老師從架上取下一塊亞麻布樣本,讓我用手心感受。那觸感薄而脆,帶著時光烘焙過的溫度。 「古埃及人穿的,其實是陽光。」他說。 亞麻,這種從尼羅河滋養的土地長出的植物,被編織成近乎透明的布料。在攝氏四十五度的炙熱中,埃及人穿著最少的衣服,卻擁有最高的文明。他們的服裝簡單而精準:男子的纏腰布「申迪特」,女子的緊身長裙「卡拉西里斯」,以及那舉世聞名的白色亞麻,薄得幾乎能看見身體的輪廓。 但最令德康延齡老師著迷的,不是衣服本身,而是衣服與信仰的關係。 「埃及人相信,死後要接受審判,而穿著潔白亞麻的人,才能通過冥界之門。」他的聲音變得緩慢,「所以他們的衣服,是為了永生而穿的。」 我忽然感到一陣震動。原來服裝從來不只是為了此刻,它是人類向永恆伸出的手。 而在另一端的克里特島,米諾斯文明的女人們穿著開放的前襟、束緊的腰身、露出胸部的緊身衣。那是人類服裝史上,身體第一次如此坦誠地與世界相見。德康延齡老師說,那不是情色,是自由。 「一個文明的服裝愈開放,那個文明通常愈自信。」 三、編織權力:紫袍與絲綢之路 時間來到西元前五百年,人類的服裝開始分岔成一條權力的河流。 在中國,黃帝垂衣裳而天下治。上衣下裳,象徵天地秩序。德康延齡老師特別喜歡這個典故:「你看,華夏文明在最開始,就把服裝和宇宙觀綁在一起。穿衣服,是在穿戴整個世界。」 而在地中海另一端,腓尼基人從骨螺中提煉出舉世無雙的紫色。一萬兩千隻骨螺,才能染出一件長袍的邊緣。於是紫色成為帝王的顏色,成為凡人不可觸碰的神聖。 「服裝史上的每一次色彩革命,都是一次權力的重組。」老師緩緩說著。 但真正讓德康延齡老師眼睛發亮的,是絲綢。 西元前一千年左右,中國的養蠶技術悄然成熟。那一條從蠶寶寶口中吐出的、連綿不斷的絲線,改寫了整個歐亞大陸的服裝史。 「絲綢不只是布料,它是柔軟的黃金,是會呼吸的詩。」 當絲綢沿著絲路到達羅馬時,元老院甚至頒布法令禁止男子穿著絲綢,因為「太過柔媚,有損陽剛」。但禁令永遠擋不住人類對美的渴望。羅馬貴族們偷偷地穿,將中國的絲與本地的羊毛混織,創造出一種半透明的、曖昧的奢華。 德康延齡老師拿起一張絲路地圖,手指從長安一路劃到羅馬。他說:「一條絲線,把人類縫在了一起。」 四、身體的囚籠與解放 中世紀的歐洲,服裝變成了道德的圍牆。 德康延齡老師從抽屜裡拿出一張哥德式服裝的復原圖。尖尖的圓錐帽、長到拖地的袖擺、緊緊束起的腰身。 「那是一個把身體關起來的時代。」 服裝不再是身體的朋友,而是身體的審判者。女人們穿著硬挺的柯特哈蒂,用長長的袖擺宣告自己不會勞動;男人們穿著尖頭鞋,長到需要用鏈條繫在膝蓋才能行走。服裝成為了階級最直白的語言,你穿什麼,你就是什麼──不,你穿什麼,你就只能是什麼。 同一時間的中國,唐朝的長安城裡,女人們卻穿著低胸的齊胸襦裙,豐腴的手臂在薄紗間若隱若現。德康延齡老師感慨地說:「文明的自信,永遠寫在女人的領口上。」 唐朝的服裝史,是人類服裝史上最燦爛的一章。胡服、回鶻帽、波斯錦、印度香……長安城的街道上,穿著各色服裝的人們走在一起,像一幅移動的刺繡。那時的服裝不是圍牆,是橋梁。 五、縫紉機與成衣時代 一八四六年,美國人埃利亞斯·豪發明了縫紉機。德康延齡老師說,這是服裝史上最安靜,卻也最劇烈的一場革命。 「在那之前,一件衣服是一個人的孤獨。媽媽在油燈下縫到半夜,每一針都是時間的形狀。」 縫紉機來了之後,衣服不再是心血,而是產品。一八五零年代,成衣開始大量生產,人類第一次可以用相對便宜的價格買到「現成的」衣服。時尚,從少數人的特權,變成了多數人的慾望。 然後是二十世紀。 香奈兒讓女人穿上了褲子,擺脫了緊身胸衣;迪奧的「新風貌」用圓潤的肩線和蓬起的長裙,安慰了戰後疲憊的歐洲;瑪莉·官發明了迷你裙,把青春兩個字直接縫在下襬上。 德康延齡老師看著這些影像,像看著自己的孩子。 「服裝史走到這裡,才真正和『人』相遇。不是國王,不是貴族,不是祭司,是每一個普通的、愛美的、想要好好活著的人。」 六、我們身上穿著的,是萬年以來的夢 談到這裡,茶已經換過三巡。德康延齡老師靠在椅背上,靜靜地看著窗外。夕陽把他滿頭黑髮染成金色。 「所以,一萬年的服裝史教會了我們什麼?」我輕輕地問。 他笑了。 「教會我們,服裝是人類最誠實的語言。我們會說謊,但衣服不會。」 他說,當一個人選擇穿上什麼,他同時也在訴說:我是誰、我想成為誰、我從哪裡來、我要去哪裡。一萬年前披著獸皮的獵人,和今天穿著T恤牛仔褲的我們,其實沒有不同。我們都在用身上的布料,寫一封給世界的信。 「而最美的衣服,」他的聲音變得很柔,「是讓你看見穿衣服的那個人,而不是衣服本身。」 我離開德康延齡老師書房的時候,天已經全黑了。走在回家的路上,我低頭看了看自己身上的棉麻襯衫。它來自某個遙遠的棉花田,被某個工人採下,被某台機器紡成線,被某雙陌生人的手縫合,最後來到我的身上。 一萬年的服裝史,不只是歷史。它活在我衣櫃裡的每一件衣服上,活在我每天早晨選擇要穿什麼的那個猶豫裡。 德康延齡老師說得對── 我們穿在身上的,從來不只是布料。是一萬年來,人類用溫柔與勇氣、用渴望與信仰,一針一線織成的,最長的一首詩。 而我們每一個人,都是這首詩裡,最美麗的一個字。 特別感謝:私宅雲選景安概念店德康延齡老師 Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.

Admin 五月 25, 2026 0

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《花緑青綻放之時 A New Dawn》影評:畫家的眼睛,敘事的迷霧

記者張杰倫報導 入圍第76屆柏林影展主競賽單元,日本動畫導演四宮義俊的首部長片《花締青綻放之時》(A New Dawn),無疑是2026年最受矚目的動畫事件之一。這位東京藝術大學日本畫博士出身的藝術家,曾參與新海誠《你的名字。》《言葉之庭》等名作,如今以原作、腳本、監督三職合一之姿交出了一部視覺上令人屏息、敘事上卻令人困惑的處女作。它好看嗎?答案取決於你願意為一幅流動的日本畫犧牲多少情節的明晰度。 故事圍繞一間創業330年的老字號煙火工廠「帶刀煙火店」展開。工廠面臨土地徵收,老闆離奇失蹤,兒子敬太郎(萩原利久 配音)在廠內獨自堅守四年,試圖完成父親遺留的夢幻煙火「守破離」。就在拆遷前一日,移居東京的兒時玩伴式森薰(古川琴音 配音)回到故鄉,三人展開一場關於失落、傳承與反抗的計畫。這個設定乍看具備所有催淚要素,然而電影76分鐘的篇幅內,情感關係始終未能穩固落地。正如Cineuropa的影評所指出的:「角色間的情感從未真正奠基,守破離之謎的揭示也顯得混亂。」我走出影廳時,發現柏林影展現場的多位觀眾也與我有相同困惑——我們不得不在雪後的午後拼湊劇情碎片,試圖理清誰是誰、為何而戰。 儘管敘事令人生疑,《花緑青綻放之時》的視覺美學卻是不折不扣的奇蹟。作為日本畫畫家,四宮義俊將日本畫特有的筆觸質感與留白意蘊大膽融入數位動畫之中。《Variety》盛讚:「每一幀都經過精心手繪,背景彷彿博物館中的靜態畫作,色彩既鮮明又柔和。」從綠調褪色的日間光影到煙火綻放的夜間奇觀,電影無時無刻不在提醒你:這是一位畫家而非編劇的主場。即使IndieWire不留情面地給出C-評分,也承認其「調色盤令人愉悅」——那些淡雅卻帶有霉味的藍綠與棕黃,精準捕捉了失落風景的憂鬱質地。 值得注意的是,這部電影並未被影評界全盤否定。《Variety》直言「這是一部尋找故事的視覺傑作」,並期待四宮下次能與經驗豐富的編劇合作。《南華早報》則給出2.5/5顆星,形容其「令人困惑又令人著迷」。新海誠本人則在觀影後毫不掩飾地讚嘆:「音、色、構圖、表演都充滿清晰的審美意識。」這些分歧幾乎預示了電影未來的命運:它將成為影迷之間「視覺至上」與「故事為王」兩派論戰的絕佳戰場。 或許,這部電影最誠實的觀看方式,是將它視為一件會動的藝術品。四宮義俊在訪談中坦言,這部作品是他「對日本畫能擴展到何種程度的挑戰」——換言之,它首先是畫家的宣言,其次才是敘事者的故事。當最後的夢幻煙火「守破離」在夜空中綻放,將宇宙的機理攤開在觀眾眼前時,《花緑青綻放之時》終究完成了一件事:它證明了日本畫的感性可以走進電影院。至於它能不能同時講好一個故事?那是下一部作品的事了。這朵花緑青綻放得瑰麗,卻也綻放得欲言又止。 特別感謝華映娛樂圖文提供 Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.

Admin 五月 25, 2026 0

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